Саша, ну вот как можно рассуждать о этих вещах, абсолютно в них ничего не понимая? Ты хоть примерно знаешь что такое ЦАП, какие они бывают и что в них дорогого? 
Ну хоть примерно. Тебе ведь просто навешали тонны лапши на уши по причине твоей безрамотности в данной теме, а ты и повелся. Ну давай выложи потроха дорогого ЦАПа передовых фирм. Давай поржем еще и на эту тему.
Так выше же я писал. Это формирование звука. Все эти DSP применяются именно в формировании звука, до микшера, причем только у электронных инструментов, у которых априори нет никакой сцены. Вот ее и формируют. Акустические инструменты должны писать двумя микрофонами и там есть уже сцена. DSP может добавить только эффект зала, если пишут в студии, а не в концертном зале и не более того. Потом звукорежиссер сводит все в микшер, и далее все, никаких дополнительных искажений и обработки. Нужно точно передать звук до ушей без какой либо отсебятины. Так вот у тебя нет оборудования формирования звука. У тебя только звуковоспроизводящее. Оно должно передать точно то, что слышит в студии звукорежиссер. Это и называется Hi-Fi.
Это просто определенная конкретная модель усилителя, который просто имел не высокую мощность, но не факт, что у него это будет с любыми АС. Выше я выкладывал характеристику импеданса тех поделок. Ну он крайне далек от нормального. Именно в этом и может быть проблема. То есть сначала сделали кривой прицеп трехколесный, а потом пытаемся разработать под него тягач. При этом полно на рынке тягачей и прицепов, которые без проблем таскают грузы.
Нет, это просто они задрали тембра на DSP. Так АЧХ никто не мерит. Мы видим, что с 2500 идет плавный подъем где то до 11-12 кГц, потом резкий свал. Это уже не фильтр, а проблема твиттера. Так вот подъем - это банально выкрученный тембр, что бы компенсировать недостаток верхов. Возвращаем его в ноль, что бы была горизонтальная линия. и далее смотрим спад на 3 дБ.
А с тембрами и параметрическими эквалайзерами можно и у динамика смартфона накрутить 20 кГц. А для того, что бы передать сцену, тембра и все частотные регулировки нужно все отключать в обязательном порядке. Иначе сцена на этом вся заканчивается.
Давайте еще раз внимательно посмотрим эти графики.
Вот если показать это любому грамотному звукорежиссеру, он вам скажет, что тут на графике АЧХ средненьких колонок с сабвуфером, снятых с выкрученными на максимум тембрами ВЧ и НЧ. Тембра задраны примерно на +15дБ. АЧХ при таком положении тембров никто не измеряет. Нужно вернуть их в ноль и измерить. Но тогда зрелище будет весьма печальным. Без саба основные АС будут иметь АЧХ примерно от 300 Гц до 12 кГц, а саб от 40 до 1000 Гц. При этом спад АЧХ после 12 кГц примерно с крутизной 24 дБ на октаву. Это как акустический фильтра 4 порядка. Рассматривать этот диапазон как рабочий никогда нельзя. Это сравни работе фильтра 4 порядка с частотой среза 12 кГц. Нижняя 300 Гц возможно определена каким то фильтром, хотя думаю и на этом сэкономили, ибо даже у 1 порядка спад 6 дБ на октаву, а там этого нет. Хотя возможно если вернуть тембра в ноль то там и будут те самые 6 дБ на октаву.
В общем любой вменяемый специалист вам скажет, что возьмите лучше нормальный саб с колонками получше, ибо для 3 полос с мидами 5" твиттер должен быть примерно 20 мм, а у них АЧХ без тембров легко улетает за 20 кГц без каких либо тембров.
Обычно АЧХ заваливается после 15-16 кГц у больших щелковых твиттеров 28 мм. Но их ставят в основном в двухполосные системы высокого класса, так как у них как правило низкая резонансная частота, что позволяет отдать им СЧ-ВЧ диапазон от 2500-3000 Гц с фильтрами 2 порядка, убрав из рабочего диапазона резонансную частоту и при этом не делать разделение полос в середине СЧ, что бы точно передать сцену и не ломать по фазе вокал. Есть и 25 мм такие, с двойными мощными магнитами, и назначение такое же, но там ВЧ чуть повыше, до 18-20 кГц.
Тут же явно косячно все сделано. Я так понимаю, что просто решили удивить домашних аудиофилов 15-ми, что для проф звука даже мало. Там чаще 18-ки ставят. Кстати две профессиональные мобильные JBL будут звучать на голову лучше.
Вот банально два монитора ставятся на стойки:
https://ru.jbl.com/EON615-.html?dwvar_EON615-_color=Black-EMEA-Current&cgid=professional#start=1
Та же пятнашка, только от профессионалов и для профессионалов.
Макс. мощность SPL127 дБ
Част. диапазон(-10 дБ) 39 Гц — 20 кГц
Част. характеристика(±3 дБ) 50 Гц — 20 кГц
Звуковое давление в 127 дБ, это просто будет форточки открывать. Это до болевого порога. При этом абсолютно честные 50-20000 при ±3 дБ. А если хочется побольше баса, то вот такой сабик на одном 18"
https://ru.jbl.com/EON618S-.html?dwvar_EON618S-_color=Black-GLOBAL-Current&cgid=professional#start=1
Макс. мощность SPL134 дБ
Част. диапазон (-10 дБ)31 Гц — 150 Гц
Част. характеристика (-3 дБ)42,5 Гц – 150 Гц
Я думаю, что 134 дБ это будет отбрасывать от акустики и впечатывать в стену позади. Вот для рока больше ничего не нужно.
Ну хоть примерно. Тебе ведь просто навешали тонны лапши на уши по причине твоей безрамотности в данной теме, а ты и повелся. Ну давай выложи потроха дорогого ЦАПа передовых фирм. Давай поржем еще и на эту тему. Так выше же я писал. Это формирование звука. Все эти DSP применяются именно в формировании звука, до микшера, причем только у электронных инструментов, у которых априори нет никакой сцены. Вот ее и формируют. Акустические инструменты должны писать двумя микрофонами и там есть уже сцена. DSP может добавить только эффект зала, если пишут в студии, а не в концертном зале и не более того. Потом звукорежиссер сводит все в микшер, и далее все, никаких дополнительных искажений и обработки. Нужно точно передать звук до ушей без какой либо отсебятины. Так вот у тебя нет оборудования формирования звука. У тебя только звуковоспроизводящее. Оно должно передать точно то, что слышит в студии звукорежиссер. Это и называется Hi-Fi.
Это просто определенная конкретная модель усилителя, который просто имел не высокую мощность, но не факт, что у него это будет с любыми АС. Выше я выкладывал характеристику импеданса тех поделок. Ну он крайне далек от нормального. Именно в этом и может быть проблема. То есть сначала сделали кривой прицеп трехколесный, а потом пытаемся разработать под него тягач. При этом полно на рынке тягачей и прицепов, которые без проблем таскают грузы.
Нет, это просто они задрали тембра на DSP. Так АЧХ никто не мерит. Мы видим, что с 2500 идет плавный подъем где то до 11-12 кГц, потом резкий свал. Это уже не фильтр, а проблема твиттера. Так вот подъем - это банально выкрученный тембр, что бы компенсировать недостаток верхов. Возвращаем его в ноль, что бы была горизонтальная линия. и далее смотрим спад на 3 дБ.
А с тембрами и параметрическими эквалайзерами можно и у динамика смартфона накрутить 20 кГц. А для того, что бы передать сцену, тембра и все частотные регулировки нужно все отключать в обязательном порядке. Иначе сцена на этом вся заканчивается.
Давайте еще раз внимательно посмотрим эти графики.
Вот если показать это любому грамотному звукорежиссеру, он вам скажет, что тут на графике АЧХ средненьких колонок с сабвуфером, снятых с выкрученными на максимум тембрами ВЧ и НЧ. Тембра задраны примерно на +15дБ. АЧХ при таком положении тембров никто не измеряет. Нужно вернуть их в ноль и измерить. Но тогда зрелище будет весьма печальным. Без саба основные АС будут иметь АЧХ примерно от 300 Гц до 12 кГц, а саб от 40 до 1000 Гц. При этом спад АЧХ после 12 кГц примерно с крутизной 24 дБ на октаву. Это как акустический фильтра 4 порядка. Рассматривать этот диапазон как рабочий никогда нельзя. Это сравни работе фильтра 4 порядка с частотой среза 12 кГц. Нижняя 300 Гц возможно определена каким то фильтром, хотя думаю и на этом сэкономили, ибо даже у 1 порядка спад 6 дБ на октаву, а там этого нет. Хотя возможно если вернуть тембра в ноль то там и будут те самые 6 дБ на октаву.
В общем любой вменяемый специалист вам скажет, что возьмите лучше нормальный саб с колонками получше, ибо для 3 полос с мидами 5" твиттер должен быть примерно 20 мм, а у них АЧХ без тембров легко улетает за 20 кГц без каких либо тембров.
Обычно АЧХ заваливается после 15-16 кГц у больших щелковых твиттеров 28 мм. Но их ставят в основном в двухполосные системы высокого класса, так как у них как правило низкая резонансная частота, что позволяет отдать им СЧ-ВЧ диапазон от 2500-3000 Гц с фильтрами 2 порядка, убрав из рабочего диапазона резонансную частоту и при этом не делать разделение полос в середине СЧ, что бы точно передать сцену и не ломать по фазе вокал. Есть и 25 мм такие, с двойными мощными магнитами, и назначение такое же, но там ВЧ чуть повыше, до 18-20 кГц.
Тут же явно косячно все сделано. Я так понимаю, что просто решили удивить домашних аудиофилов 15-ми, что для проф звука даже мало. Там чаще 18-ки ставят. Кстати две профессиональные мобильные JBL будут звучать на голову лучше.
Вот банально два монитора ставятся на стойки:
https://ru.jbl.com/EON615-.html?dwvar_EON615-_color=Black-EMEA-Current&cgid=professional#start=1
Та же пятнашка, только от профессионалов и для профессионалов.
Макс. мощность SPL127 дБ
Част. диапазон(-10 дБ) 39 Гц — 20 кГц
Част. характеристика(±3 дБ) 50 Гц — 20 кГц
Звуковое давление в 127 дБ, это просто будет форточки открывать. Это до болевого порога. При этом абсолютно честные 50-20000 при ±3 дБ. А если хочется побольше баса, то вот такой сабик на одном 18"
https://ru.jbl.com/EON618S-.html?dwvar_EON618S-_color=Black-GLOBAL-Current&cgid=professional#start=1
Макс. мощность SPL134 дБ
Част. диапазон (-10 дБ)31 Гц — 150 Гц
Част. характеристика (-3 дБ)42,5 Гц – 150 Гц
Я думаю, что 134 дБ это будет отбрасывать от акустики и впечатывать в стену позади.
Вот для рока больше ничего не нужно.
